誰還不愛看美女演戲呢不是？

但我上次看到這么矯揉造作的美女演著這般矯揉造作的戲，還是上次。

去年《如意芳霏》播出。

劇情無人記得，角色無人在意。

大家大腦被綁票了，不得不留存在腦海的有“世界名畫”一幅——

鞠婧祎演女主被綁架戲。

一身紅裝，雙唇緊抿，妝容精致，被塞布入口，宛如咬只化妝棉；神色嬌羞，宛似被調戲。

看得人那叫一個大無語。

是欺負我沒被綁架過是吧？

大概我上班摸魚被同事提醒老板正在旁窺探、表情都能比這更驚慌上億點點？

好吧。綁架也美的好精致，美女可能不是在演戲，而是在熒幕比美。

去年收獲了集體群嘲一波。

美女知道，但美女不改。

最近，鞠婧祎的新劇《嘉南傳》播出。

打開劇的人都悔了、錯了、驚了。

這位姐，1202年了，咋還在熒幕比美半永久呢？

要說鞠婧祎是不是中文互聯網世界最黑紅體質藝人我不知道。

但她絕對是最迷惑行為花樣百出的藝人之一。

比如，疫情期特意戴上防疫效果大打折扣的超大號口罩走機場。哦，只是為了被拍顯臉小。

再比如，綜藝節目上，稱自己是第一次下廚做飯，身體力行塑造了一通軟糯笨蛋美人形象。

隨即被人扒出，她之前早在別的綜藝，廚房首秀過了，且明顯刀工熟練。

早上起床，頂全妝，要稱素顏；

擰動房間把手，要兩只手齊上使勁；

一口面包，要細嚼慢咽37次；

早上睡醒，自稱會時間錯亂、夢回2012要么2013。

迷惑行為多了，網友一概將其稱為“鞠學”。眼看且細數美女如何表演人間迷糊精，又或簡稱人間迷惑大賞。

即使不細數也很明晰。

鞠婧祎的大多迷惑行為，都跟她過剩的美女包袱分不開關系。

或者說，鞠婧祎從出道開始，就努力成為一個演員。

不分場合、時時刻刻扮演著配得上她出道稱號的“四千年美女”一角。

“四千年美女”，源自日本網友早年(2014年)對女團SNH48和鞠婧祎的討論用語。

左橋本環奈，右鞠婧祎，兩人風格相似，很符合日式美少女審美

這種浮夸頭銜對日本網友來說，似乎就是隨手一頒。相當日式。

比如比鞠婧祎早一年。

日本也誕生了一個“千年一遇美少女”——橋本環奈。

這邊千年一遇有了，那邊通貨膨脹四千年、一億年美女，好像也都不奇怪。

但“四千年美女”放中國語境下，絕對算石破天驚。

鞠婧祎的走紅，可謂與其“四千年美女”光環相生相伴。這也讓她從此陷在了美女濾鏡里，不能自拔。

如果只是私下營造不食煙火、仙女人設。

我可能不會喜歡，但沒意見。

把在綜藝、網絡這一套半永久妝容、半永久演技，移植復制到了出演的影視劇。

才是鞠婧祎讓人不能理解、大受震撼的緣由。

稍一對比，也蠻有意思。

兩位同樣作為女團成員、被冠以“千年美少女”之名在網絡走紅的美女，后續卻走出了完全不同兩條路。

橋本環奈以著名的“顏藝”表演，早將身上的美少女枷鎖砸了個稀爛。

[銀魂]真人版電影，她出演不大萌又神經大條的女主角神樂。

鮮艷的橘色頭發，可沒用頭套，那是本人將真發漂白后染色實現的。

挖鼻孔、飆臟話、口吐污物，橋本環奈使了洪荒之力，于是有了各類表情崩壞名場面的神還原。

單說挖鼻孔一幕，據說導演福田雄一就龜毛至此：

“挖鼻孔時要挖到把小指第一關節完全插進去為止?！?/span>

得嘞，也是“臭味相投”。

橋本環奈在福田導演調教下，從[銀魂]到《我是大哥大》，哪還有當初“千年美少女”的絲毫包袱？

真·顏藝嚇哭小朋友系列

2021年。

橋本環奈已經在“神作制造機”WOWOW臺里出演人設復雜且扭曲的女殺人犯了(《影響》)。

四千年美女呢。

仍在一部部流水線古裝劇里，串場一般，一次次的重復扮演著精致美麗的四千年美少女。

看鞠婧祎演古裝劇，是特割裂一事。

你得自動把她、和她身邊的其他配角、包括男主角，通通分裂成兩個次元來看。

只有這么想，大概才能接受她無時無刻不從頭發絲精致美到腳趾頭的設定。

比如《嘉南傳》劇中。

鞠婧祎飾演嘉南郡主姜保寧。

一國郡主，地位高貴，鞠婧祎和她造型師對“高貴”的理解——

是在女主頭上整一圈圈某寶五毛最多的珠簾墜飾。

搭配上她從上一部劇延續下來的妝容——野生眉、桃花眼、大紅唇半永久。

風格濃重得與整部劇畫風格格不入。

姜保寧畫風是這樣的：

單看好像沒啥子貓餅哦，但再看本劇其他女性角色畫風，又是這樣的：

也不是說女主妝造不美，就是演不進一個劇里罷了。

而且，只前8集就換了20套服裝，女主一人穿遍了五顏六色七仙女服飾，鞠婧祎為美，簡直太努力了。

可也正因此，美得過分隆重，美得一絲不茍，且不分場合。

就讓人烏魚子了。

一開場，女主正在做木工活，敲敲、打打、鋸鋸。

結果卻穿了一身霓裳羽衣華服，頭飾更累贅得一動就叮鈴叮鈴作響。

就想請問，這是在做工還是要預備跳舞呢？

別急，吐槽早了。后續你會發現，她這一套還真半永久到火場(字面意義)。

放風箏，叮鈴叮鈴。

參加機關大賽，嘴上喊“想贏”，怎么也該輕裝上陣吧，結果還是叮鈴叮鈴造型走起。

去叢林野外求生一天，叮鈴叮鈴。

嗯，還是一身高調的紅裝入林。

你猜猜，這是去尋寶做任務，還是vlog美拍呢？

被困于火場內，死亡將至，叮鈴叮鈴。

天吶，這可是火場。

結果我們美女女主仍然一臉干干凈凈、白白嫩嫩，一絲一毫被煙熏著的痕跡都無，華美服飾一丟灰塵也無，發型更絕不允許有一根是亂的。

是我格局小了。

我竟不知，一個深陷火海的將死之人，愛美之心還可如此蒂花之秀。

于是，當女主意識喪失前氣若游絲深情望向男主，紅唇張合，表白又親吻上去之后。

我滿腦海只一個念頭：親，還記得這是火場？出去再親會死嗎？

我不行，我做不到，怪不得我是丑人。

這可真是完美詮釋了：老娘死了都要美、死了也要愛。

這種精神，大無畏也，真學不來。

美女的標準日常一天，注定是與丑無緣的。

早上起床，帶妝素顏是這樣的：

偶爾生個病，也要美美噠病弱：

喬裝難民前去尋夫。

別人家難民，以及美女難民，當然不同。

女扮男裝混入全男兵器軍營。

別人家畫風，以及，美女畫風，怎能一樣。

嘖，離譜嗎？哪敢講離譜。

畢竟是美女。

就算被綁架了、要死了，別人死了，也都要保持好一個配得上“四千年美女”的妝啊。

我等凡人注定體會不了，這種時刻一絲不茍、精致無瑕的美感了。

后來，但凡鞠婧祎出場或演戲，總有人忍不住發出疑問：

她為何如此“假”？

在娛樂圈這個最擅長生產“假人”的地方，鞠婧祎連扮假都假出了風格、假成了符號，也算獨一份了。

可能，做無靈魂的芭比愛豆久了，也就不記得自己可以真了。

很多人不知道，鞠婧祎剛演戲時，跟“假人”這詞也是沒沾邊的。

2016年的《九州天空城》，她演深情女二雪飛霜，一曲騰鸞舞出場，驚艷不少人。

從愛豆轉型演員，演技或許算不上多好，但靈動自然的本色感，對這個角色，也夠用了。

后來的《蕓汐傳》女主韓蕓汐，清新可愛、古靈精怪一角色。

角色魅力給不成熟但本色的表演加持后，韓蕓汐也成為她目前為止最受認可的熒幕形象。

然后，到此為止。

珍惜美女在熒幕最后那一點赤誠。

《蕓汐傳》成功小火之后，韓蕓汐角色加強版半永久妝、韓蕓汐半永久人設、韓蕓汐半永久表演，就成了美女演戲的統一新套路。

《新白娘子傳奇》頂著現代妝和白得發亮的磨皮濾鏡出演；

《漂亮書生》女扮男裝連假裝敷衍一下都懶得敷衍；

《如意芳霏》貢獻了綁架名場面和靈堂全套妝群嘲場面。

或許，中國人的語境里，美人高級美，常在于“美而不自知”。

鞠婧祎就和早前楊洋有那么點類似，太過于自知，并且在鏡頭前急于展示，因而舉手投足倒顯得做作。

于是，楊洋曾被貼上“油膩”的標簽；鞠婧祎成了“假人”代言人。

楊洋在《你是我的榮耀》里的表演，或許足夠“去油”，但仍然不夠好。

因為比起角色心境，他始終給人過于關注自身美貌的一種既視感。

有過剩美貌包袱的人，表演自然容易走向矯揉造作。

在《嘉南傳》里。

鞠婧祎表演騎馬摔，宛如在舞臺舒展身姿、展翅起舞。

表演吃面哽咽，吃出了“面很難吃”的笑果。

因為愛惜美貌，愛惜到連一點大表情都不能給出，到這種程度，已經沒必要去談論演技與否的問題了。

可能多少還是有點可惜吧。

畢竟，能在古偶里把“傻白甜”女主，演得靈動自然而不讓人厭煩，也算是一種天賦。

可能見過鞠婧祎靈動而舒緩的樣子。

看過她未沉溺半永久美貌前，小表情、小動作的自然勾人。

看過她在片場松弛開放，會咧開嘴大笑，也會手舞足蹈講起天津快板的“傻樣”。

那些時刻，她不精致——笑容不是標準弧度，妝容沒有完美桃花半永久。

但就是可愛。

是一種散發著生活氣息的、不精致到身體時刻緊繃著的可愛。

可惜在她后來的劇里，也再沒見過這樣的狀態了。

她就像是古裝甜寵的流水線女工，不食煙火，不犯大錯，生產著類同的表演類同的人設類同的劇和類同的美貌。

在影視劇里，時刻表演“四千年美女”的鞠婧祎，夠夠的了。

但或許，又不能說是鞠婧祎一個人的問題。

也是古偶這個行業，正在把路子越走越窄。