【摘要】:《金瓶梅》描寫了許多“五短身材”的人物，這些人物的命運各有不同。西門慶的妻妾中，吳月娘、李瓶兒、孫雪娥都是五短身材。與西門慶有兩性關系的女性中，“五短身材”者也比較多，反映出西門慶獨特的性愛取向。《金瓶梅》對于“五短身材”人物的描寫，借鑒了古代命相術的某些觀點，但是它又沒有拘泥于命相與人物命運的關系，而是對其進行了加工和改造。

【關鍵詞】《金瓶梅》 五短身材 命相術 審美觀念

一、《金瓶梅》中的“五短身材”人物

《金瓶梅》在描寫人物身材時，特別喜歡用“五短身材”一語。

“五短身材”一般指“四肢和軀干短小的身材”[[1]]。

如果四肢和軀干都短小的話，該人應該是比較矮小的，可能長得又矮又瘦，也可能長得又矮又胖。

無論是哪一種情形，都不大符合中國傳統的審美觀念。

從中國傳統的審美觀念來看，人們稱贊男性往往用“高大”“威猛”等詞語。

如《詩經·兔罝》有“赳赳武夫，公侯干城”，《詩經·簡兮》有“碩人俁俁，公庭萬舞”等[[2]]，“赳赳”指健壯威武，“俁俁”指“大而美”。

《詩經·碩人》有“碩人其頎，衣錦褧衣”，《詩經·關雎》有“窈窕淑女，君子好逑”等[[3]]，“窈窕”“頎長”等大都是稱贊女性身材的。

《金瓶梅》以前的章回小說中，正面的男性主人公也往往身材高大，如《三國演義》中的關羽、張飛，《水滸傳》中的武松、魯智深等[①]。

一般情況下，無論是男性還是女性，“五短身材”者會被認為是比較丑的。《金瓶梅》中的人物，“五短身材”者比較多，但是“五短身材”者長得并不丑。

西門慶的一妻五妾中，就有三人是五短身材，分別是吳月娘、李瓶兒和孫雪娥。

孫雪娥：《金瓶梅》第九回，潘金蓮剛剛嫁入西門慶家，就見到了孫雪娥，“約二十年紀，生的五短身材，有姿色”，“第四個孫雪娥，乃房里出身。五短身材，輕盈體態，能造五鮮湯水，善舞翠盤之妙”[[4]]。

至于孫雪娥的其它方面，則沒有具體描寫。

到了第七十五回，如意兒又再次提到孫雪娥，“倒是他雪姑娘生的清秀，又白凈，五短身子兒”。

這幾處提到孫雪娥時，都注意到了她的五短身材，但是她的五短身材給人的印象不是丑陋、矮小，而是“有姿色”“輕盈體態”“清秀”“白凈”等，這也是孫雪娥能夠從一個陪嫁的丫環躍升為西門慶的小妾的重要原因。

孫雪娥的身材，大概屬于又矮又瘦型的。

萬歷本

李瓶兒：《金瓶梅》中兩次寫到李瓶兒的身材，先寫了吳月娘眼中的李瓶兒，“生的五短身材，團面皮，細灣灣兩道眉兒，且自白凈，好個溫克性兒”（第十回）；

又寫了西門慶眼中的李瓶兒，“人生的甚是白凈，五短身材，瓜子面皮，生的細彎彎兩道眉兒”，西門慶一見“不覺魂飛天外，魄散九霄”（第十三回）。

這兩處對李瓶兒身材的描寫是一致的，在臉形方面則有“團面皮”和“瓜子面皮”之分。

當然，吳月娘是從遠處看到的李瓶兒，西門慶則是與李瓶兒撞了個滿懷時看到的李瓶兒，當以西門慶對李瓶兒的描述更為準確。李瓶兒的五短身材是與“白凈”“細彎彎兩道眉兒”聯系在一起的。

皮膚白皙和眉毛彎彎，是當時女性之美的重要標志，這也是西門慶一見到她就“魂飛天外，魄散九霄”的重要原因。

李瓶兒嫁給西門慶后，不久就成為西門慶妻妾中最受寵愛的一個。

吳月娘：吳月娘雖然出場較早，但是開始只寫到她“生的面若銀盆，眼如杏子，舉止溫柔，持重寡言”（第九回），并沒有寫到她的身材；

直到第七十六回，才通過任醫官的視角寫到吳月娘的身材，“五短身材，團面皮兒，黃白凈兒，模樣兒不肥不瘦，身體兒不短不長”；

第九十回則寫到了李衙內眼中的吳月娘，“一個五短身材，是他大娘子吳月娘；那個長挑身材，有白麻子的，是第三個娘子，姓孟，名喚玉樓，如今都守寡在家”。

如果我們把吳月娘的“面若銀盆”與“五短身材”聯系起來，吳月娘應該長得又矮又胖。

《金瓶梅》中的孟玉樓是“長挑身材，粉妝玉琢”（第七回），潘金蓮是“纖腰裊娜，拘束的燕懶鶯慵”（第九回），她們兩人的身材應該比較相似，都較為苗條；而李嬌兒“肌膚豐肥，身體沉重”（第九回），應該屬于體態比較豐滿的一類。

西門慶家伙計賁四的妻子賁四嫂，也是“五短身子，穿綠段襖兒、紅裙子，勒著藍金綃箍兒，不搽胭粉，兩個密縫眼兒，一似鄭愛香模樣”（第七十四回）。

后來，西門慶與她發生了性關系（第七十七回、第七十八回）。

西門慶家仆人來爵的媳婦惠元，“生的五短身材，瓜子面皮兒，搽胭抹粉，施朱唇，纏的兩只腳趫趫的”（第七十七回）。

西門慶與她也發生了性關系（第七十八回）。

可見，在西門慶的妻妾以及西門慶周圍的女人中，“五短身材”的女人還是挺多的。

這些女人大多長得頗有姿色，有的還頗得西門慶的寵愛。

除了西門慶的妻妾和仆人，《金瓶梅》還寫到了幾個五短身材的女人。

如喬五太太“生的五短身材，約七旬多年紀，戴著疊翠寶珠冠，身穿大紅宮繡袍兒，近面視之，鬢發皆白”（第四十三回）；

陳經濟再娶的妻子葛翠屏，也是“五短身材，瓜子面皮，溫柔典雅，聰明伶俐”（第九十七回）。

《金瓶梅》中的男人，也有三人是五短身材。

一個是江湖醫生蔣竹山，“生的五短身才，人物飄逸，極是個輕浮狂詐的人”（第十七回）；一個是西門慶家的伙計韓道國，“其人五短身材，三十年紀，言談滾滾，相貌堂堂，滿面春風，一團和氣”（第三十三回）；

一個是泰山碧霞宮中的道士石伯才，“約四十年紀，生的五短身材，三溜髭須，明眸皓齒”（第八十四回）。

《金瓶梅》中這三個五短身材的男人，給人的印象是或是“人物飄逸”，或是“相貌堂堂”，或是“明眸皓齒”，從外貌來說，都不算丑陋；但是從人品來看，三人都比較差。

蔣竹山借給李瓶兒看病之機勾引李瓶兒，并說西門慶“家中不算丫頭，大小五六個老婆，著緊打倘棍兒，稍不中意，就令媒人領出去賣了。就是打老婆的班頭，坑婦女的領袖”（第十七回）。

他的勸說使李瓶兒改變了主意，決定招贅蔣竹山，并拿出錢來讓他開藥鋪。而韓道國“言過其實，巧于詞色，善于言談。

許人錢，如捉影捕風；騙人財，如探囊取物。因此街上人見他是般說謊，順口叫他做韓道國”（第三十三回）。

韓道國在日常生活中經常說謊、騙錢。在得知妻子王六兒與西門慶勾搭成奸后，他不但沒有生氣，反而鼓勵妻子說：“等我明日往鋪子里去了，他若來時，你只推我不知道，休要怠慢了他，凡事奉他些兒。如今好容易撰錢，怎么趕的這個道路！”（第三十八回）

他為了金錢，竟然鼓勵妻子出賣肉體！可見，韓道國夫婦連基本的廉恥之心都沒有了。

石伯才是個“貪財好色之輩，趨時攬事之徒”。

為了巴結殷太歲，他專門“替他賺誘婦女，到方丈任意奸淫，取他喜歡”（第八十四回），也是一個品質惡劣之人。

戴敦邦繪 · 李瓶兒

二、《金瓶梅》中“五短身材”人物的特點

如果我們將《金瓶梅》中的五短身材人物放在中國古代小說發展的大背景下來看，就會發現以下特點：

（一）從數量上來看，《金瓶梅》中“五短身材”的人物比較多。

例如《三國演義》描寫了數百個人物，但是沒有出現“五短身材”者。

《三國演義》中，有些人物比較矮、丑，但是沒有寫到他們是五短身材。如張松“生得額?頭尖，鼻偃齒露，身短不滿五尺”（第六十回），曹操見其“人物猥瑣，五分不喜”[[5]]。

龐統才華出眾，但是其貌不揚，孫權見他“濃眉掀鼻，黑面短髯，形容古怪”，便“心中不喜”（第五十七回）；

劉備初次見到他時，“見統貌陋，心中亦不悅”（第五十七回）[[6]]。

如果與劉備的身長八尺、關羽的身長九長、曹操的身長七尺等相比，張松的身材“不滿五尺”，很明顯是比較矮的。

龐統只是容貌較丑，并未提到他的身材情況。

《水滸傳》中有兩個人物是五短身材。

一個是林沖的朋友陸謙，“五短身材，白凈面皮，沒甚髭須，約有三十余歲”（第十回）[[7]]；

一個是清風山王英，“為他五短身材，江湖上叫他做矮腳虎”（第三十二回）[[8]]。

《水滸傳》中的武大郎雖然“身不滿五尺，面目生得猙獰，頭腦可笑，清河人見他生得短矮，起他一個諢名，叫做‘三寸丁谷樹皮’”（第二十四回）[[9]]，但是沒有說他是五短身材。

陸謙為了巴結、奉承高俅父子，不惜賣友求榮，設計陷害林沖，是一個人格卑賤的小人。

王矮虎雖然是梁山英雄之一，但是他十分好色，無論是武藝，還是人品，在水滸英雄中都算不上出色。

《封神演義》中的土行孫“原來是個矮子，身不過四尺”，武藝十分高強，但是未提到他是五短身材。

《林蘭香》雖然寫到了燕夢卿、林云屏、宣愛娘、任香兒、平彩云等女性，但是大多沒有具體描寫她們的身材，只寫到了平彩云“曲眉豐頰，雅步纖腰”（第十回）。

男性人物中，只寫到了耿朗“圓圓白白面皮，疏疏朗朗眉目，高高大大身材，端端正正舉止”（第三回）[[10]]，其他人物如公明達、赫連照、季貍等，都沒有寫到他們的外貌。

《金瓶梅》中明確寫到“五短身材”的人物就有十人，其所占的比例是很高的，在古代章回小說中也是罕見的。

連環畫 《土行孫》

（二）從性別上來看，《金瓶梅》中“五短身材”的女性比較多。

《金瓶梅》中十位“五短身材”的人物，女性多達七位，男性只有三位。

《三國演義》中女性人物很少，有些女性人物即使在小說中發揮了重要的、不可替代的作用，對于她們容貌的描寫也比較少。

如貂蟬是王允實行“連環計”的關鍵人物，但是對于貂蟬的外貌只用了“年方二八，色伎俱佳”來形容；董卓見到貂蟬時，也只用了一詞一詩的套語來形容（第八回）。

對于貂蟬具體長得如何，她如何憑借自己的美貌讓董卓、呂布兩人神魂顛倒，讀者們仍然不太清楚。

周瑜欲以孫權之妹為美人計來幽禁劉備，被諸葛亮識破，未能成功。至于孫權之妹外貌如何，小說也沒有交待，只提到她“極其剛勇，侍婢數百，居常帶刀，房中軍器擺列遍滿，雖男子不及”（第五十四回）。

再如曹丕所娶袁熙之妻甄氏，只用了“玉肌花貌，有傾國之色”來形容(第三十三回)。

可見，《三國演義》對于女性的描寫是比較簡單的。即使是在小說中發揮著重要作用的女性，《三國演義》的描寫也是漫不經心的。

《水滸傳》中的女性人物也不是太多，但是對于女性容貌的描寫大為增加。如閻婆惜初次出場時，就對她有一段韻文描寫：

花容裊娜，玉質娉婷。髻橫一片烏云，眉掃半彎新月。金蓮窄窄，湘裙微露不勝情；玉筍纖纖，翠袖半籠無限意。

星眼渾如點漆，酥胸真似截肪。韻度若風里海棠花，標格似雪中玉梅樹。金屋美人離御苑，蕊珠仙子下凡塵。——第二十一回

潘金蓮出場時，也有一段“眉似初春柳葉，常含著雨恨云愁；臉如三月桃花，暗藏著風情月意。纖腰裊娜，拘束的燕懶鶯慵；檀口輕盈，勾引得蜂狂蝶亂。玉貌妖嬈花解語，芳容窈窕玉生香”（第二十四回）的韻文描寫[②]。

潘巧云出場時，也有“輕裊裊身兒，玉纖纖手兒，一捻捻腰兒”等一大段韻文描寫（第四十四回）[③]。

其他的女性人物，如孫二娘（第二十七回）、顧大嫂（第四十九）出場時，均有一段韻文描寫。

如果我們考察一下《水滸傳》對于女性人物出場的描寫，就會發現，《水滸傳》對于美女的描寫都是相似的，包括眼睛、眉毛、頭發、嘴唇、金蓮、纖腰等等，帶有很明顯的程式化的色彩，人物外貌的個性化很不明顯。

《水滸傳》對于丑女的描寫也與此相似。

《金瓶梅》對于女性外貌的描寫，處于從程式化的描寫向個性化描寫的過渡階段。

《金瓶梅》中對于女性外貌的描寫，韻文、套語的部分大大減少，個性化的描寫逐漸增多。

《金瓶梅》對“五短身材”的女性的描寫，打破了人們心目中美女必定“纖腰裊娜”的傳統觀念，使人們對于女性美的認識更加多元化。

美女既可以是纖腰裊娜的，也可以是五短身材的。當然，不可否認的是，《金瓶梅》對于女性的個性化描寫還很不成熟，小說中女性的身材基本上就可以分為兩類，一類是五短身材，一類是長挑身材。

《金瓶梅》之后的章回小說，用五短身材來描寫女性，特別是美女的仍然不多。

例如《醒世姻緣傳》寫了眾多的人物，只提到了唐侍郎的女兒是“五短身材，黑參參面彈；兩彎眉葉，黃干干云鬟”（第十八回）[[11]]，但是在小說中大家都認為她長得并不出眾。

《紅樓夢》中描寫了眾多的美女，卻沒有一個是五短身材的。

《紅樓夢》中寫迎春“肌膚微豐，合中身材”，探春“削肩細腰，長挑身材”，惜春“身量未足，形容尚小”，鳳姐“身量苗條，體格風騷”等等（第三回），警幻仙姑“纖腰之楚楚兮，回風舞雪”（第五回）[[12]]。

其他的人物，則大多未描寫其身材情況。

戴敦邦繪 · 潘巧云

（三）從與西門慶的關系上來看，“五短身材”者頗得西門慶的寵愛。

西門慶的妻妾之中，五短身材者較多；與西門慶有過兩性關系的其他女性，也多有五短身材的，如賁四嫂、來爵的媳婦惠元。

這反映出西門慶多元的性愛取向。西門慶在性愛方面，喜歡新鮮和刺激，因此他的妻妾中既有孟玉樓和潘金蓮這種長挑身材的人，又有李瓶兒、孫雪娥、吳月娘這種五短身材的人。

他生前念念不忘的何永壽的夫人藍氏，“生的長挑身材，打扮的如粉妝玉琢”，西門慶“一見魂飛天外，魄喪九霄，未曾體交，精魄先失”（第七十八回）。

從中國傳統的審美觀念來說，人們理想中的美女，往往是“增之一分則太長，減之一分則太短；著粉則太白，施朱則太赤”（宋玉《登徒子好色賦》）；

或者是“秾纖得衷，修短合度。肩若削成，腰如約素”（曹植《洛神賦》）[[13]]，是天生麗質，不胖不瘦，不高不矮，然而這樣的美女在現實的生活中太少了，一般人很難遇到。

《金瓶梅》中的西門慶對五短身材的愛好，正反映出人們審美觀念的變化，人們不再盲目追求那些縹緲的夢中美女，而是立足于現實，尋找自己喜歡的人。

除了身材窈窕的美女，五短身材的美女也受到歡迎。當然，《金瓶梅》中西門慶的這種瘋狂獵艷的行為，是不值得提倡和贊賞的。

三、《金瓶梅》中“五短身材”人物的命運與我國古代命相觀

《金瓶梅》在描寫人物的時候，首先寫人物的身材如何，然后再寫具體的面貌，這是符合人們的認識規律的。

我們對一個人的第一印象，首先是這個人的高矮胖瘦，然后才是具體的眼睛、眉毛、鼻子、嘴巴、耳朵等等。《金瓶梅》的這一寫法，反映了作家正在逐步擺脫說書藝人程式化、類型化的描寫，人物描寫的藝術有了進步。

從整體上來看，《金瓶梅》中三個“五短身材”的男人，品質都不好，甚至可以說是惡劣，這一點與《水滸傳》中“五短身材”的男人有相似之處，

但是《金瓶梅》中眾多“五短身材”的女人，特別是像李瓶兒、吳月娘、孫雪娥這樣的美女，則是此前章回小說作品中很少出現過的。

筆者認為，《金瓶梅》對“五短身材”的美女命運的描寫，除了受到此前文學作品的影響，更主要的是受到了我國古代命相觀念的影響。

《金瓶梅》的作者是十分熟悉我國古代命相術的，并將其熟練地運用到了人物形象的塑造和故事情節的安排上。

例如第二十九回“吳神仙貴賤相人潘金蓮蘭湯午戰”，吳神仙對西門慶及其妻妾進行相面，預言了西門慶等人未來的命運及最終結局，這種預言后來基本上應驗了。

第九十六回“春梅游舊家池館 守備使張勝尋經濟”，水月寺的葉頭陀給當時近乎乞丐的陳經濟相面，預言他“后來還有三妻之會。你面若桃花光焰，雖然子遲，但圖酒色歡娛，但恐美中不美，三十上小人有些不足，花柳中少要行走，還計較些”。

眾人打趣說：“他還與人家做老婆，他那有三個妻來？”

可是，不久龐春梅派人找到了陳經濟，把他接到守備府中，還給他娶了個妻子葛翠萍，妓女韓愛姐也愛上了他。葉頭陀對陳經濟命運的預言，也都一一應驗。

張竹坡認為《金瓶梅》第二十九回在結構上具有重要意義，“此回乃一部大關鍵也。上文二十八回一一寫出來之人，至此回一一為之遙斷結果，蓋作者恐后文順手寫去，或致錯亂，故一一定其規模，下文皆照此結果此數人也。此數人結果完，而書亦完矣。直謂此書至此結亦可”[[14]]。

《金瓶梅》第二十九回在結構上的這種承上啟下的作用，主要是通過吳神仙的相面來完成的。

《金瓶梅》對“五短身材”的人物命運的描寫，也受到了命相術的影響。

《太清神鑒》

我國古代的命相術認為，“五短身材”的人并不一定命運不好，只要身體各部位搭配得當，“五短身材”者也可以位至公侯。例如：

五短之形：一頭短，二面短，三身短，四手短，五足短。五者俱短，骨細肉滑、印堂明潤、五岳朝接者，少卿公侯之相也。雖俱五短，而骨粗惡、五岳缺陷，則為下賤之人也。其或上長下短，則多富貴；上短下長，主居貧下矣。

——《太清神鑒》卷四[④]

五短謂頭、面、身、手、足，五相俱短也。訣曰：五短之人形要小，更須骨細印堂豐。笏門五岳相朝拱，食祿封侯有始終。

——唐順之《荊川稗編》卷六十六[⑤]

五短者，象土之形敦短也。圓、實、厚、短，五者俱全，各成一形，皆為土之正形，則主貴也。面圓、頭大、厚腹、美肩、美股，皆土厚實之狀也。容人、有信、行緩、心安，皆土德性之厚也。

——《御纂醫宗金鑒》卷三十四[⑥]

從上面的引文來看，五短身材的人，如果“骨細肉滑、印堂明潤、五岳朝接”，是“少卿公侯”之相，將來會有比較富貴的命運；

如果“骨粗惡、五岳缺陷”或“上短下長”者，則主貧賤，命運會很不好。

按照命相術，五短身材的人，如果“面圓、頭大、厚腹、美肩、美股”，則命運較好；

性格方面，如果能夠“容人、有信、行緩、心安”，則命運較好。

《金瓶梅》中“五短身材”的女人，出身和命運比較好的有吳月娘、李瓶兒、喬五太太、葛翠萍等，出身和命運比較差的則有孫雪娥、賁四嫂、惠元等。

我們先來看吳月娘。第九回中提到她“面若銀盆，眼如杏子”；第二十九回中，吳神仙給她相面時，再次提到她“面如滿月”“唇若紅蓮”。

可以看出，吳月娘長得面圓、頭大，這是主富貴的面相。

從吳月娘的性格來說，她能夠與西門慶的五個小妾共處，頗具容人之量，西門慶就稱贊說：“俺吳家的這個拙荊，他倒好性兒哩！不然，手下怎生容得這些人”（第十六回）。

而“容人”在命相術中也是主貴的。

第二十九回吳神仙給李瓶兒相面時，指出她“皮膚香細，乃富室之女娘；容貌端莊，乃素門之德婦”以及“體白肩圓，必受夫之寵愛”。

李瓶兒的“皮膚香細”“容貌端莊”“體白肩圓”等，大概屬于命相術中“骨細肉滑，印堂明潤，五岳朝接者”，是富貴的面相。

而西門慶特別喜歡李瓶兒白皙的皮膚，“你達不愛別的，愛你好個白屁股兒”（第二十七回）。

從性格來說，李瓶兒在嫁給西門慶以后，面對潘金蓮的嫉妒與挑釁，往往選擇寬容、退讓。

如第五十八回，潘金蓮因嫉妒西門慶在李瓶兒房里歇了一夜，就打丫環秋菊出氣，把秋菊打得“殺豬也似叫”，李瓶兒“只是雙手握著孩子耳朵，腮頰痛淚，敢怒而不敢言”，事后她也沒有向西門慶告狀。

再如第三十八回，西門慶本來已在李瓶兒房中，聽見潘金蓮雪夜彈弄琵琶，“李瓶兒見他這等臉酸，把西門慶攛掇過他這邊歇了”。

另外，李瓶兒對他的丫環迎春、繡春都比較好。可以說，李瓶兒也有“容人”的優點。

孫雪娥雖然也是“五短身材”，但是她“體矮聲高，額尖鼻小”，而且“唇反無稜，耳反無輪，眼反無神，鼻反不正”，后來“必主兇亡”（第二十九回）。

西門慶死后，她與來旺兒私奔被抓住，先是被賣到周守備府做飯（第九十回），后又被賣到灑家店為娼妓（第九十四回），最后自縊身亡（第九十九回），恰好應驗了前面的“兇亡”。

從性格來說，孫雪娥的性格急躁，她對于潘金蓮的受寵十分不滿，多次在吳月娘面前告狀，導致她和潘金蓮、龐春梅等人的關系一直比較緊張，她的“兇亡”結局與她的性格也有著一定的關系。

戴敦邦繪 · 孫雪娥

賁四嫂和惠元的最后結局，小說則沒有提及。

西門慶的妻妾中，李瓶兒雖然死得比較早，但是她生前頗受西門慶的寵愛；

吳月娘的兒子孝哥兒雖然出家了，但是戰亂之后，吳月娘回家發現“家產器物都不曾疏失”，她“壽年七十，善終而亡”（第一百回）。

李瓶兒、吳月娘的命運都還是不錯的。

吳月娘、李瓶兒、孫雪娥三人，雖然同樣是“五短身材”，但是她們的命運卻有著很大的差異。

《金瓶梅》并沒有完全按照命相術的要求來安排人物的命運和結局，它對命相術的運用還是比較靈活的。

從小說發展史來看，《金瓶梅》中的美女已經走下神壇，走向世俗，她們不再像此前文學作品中的美女那樣作為一種女神般的存在。

《金瓶梅》中的美女，像普通人一樣有著自己的喜怒哀樂，她們也會嫉妒，會生氣，會粗口罵人，會努力爭取與丈夫同房的機會……

而《金瓶梅》對于“五短身材”的美女的描寫，則突破了以前文學作品中美女必然“腰肢纖細”的觀念，反映了作家對現實生活認識水平的提高。

另外，《金瓶梅》對“五短身材”女性命運的安排，又受到了中國古代命相術的影響。

《宋元話本學術檔案》 劉相雨 主編

注釋

[①]明末清初的才子佳人小說中的男主人公，相貌一般比較清秀，女性化的色彩比較明顯。

[②]《水滸傳》中的這段韻文描寫，在《金瓶梅詞話》中被移植到了第九回，用于潘金蓮改嫁到西門慶家以后，吳月娘見到的潘金蓮形象。施耐庵、羅貫中著《水滸傳》，人民文學出版社1995年，第309頁。

[③]《水滸傳》中潘巧云出場時的韻文描寫，在《金瓶梅詞話》中被移植到第二回，用于西門慶眼中的潘金蓮形象。施耐庵、羅貫中著《水滸傳》，人民文學出版社1995年，第619頁。

[④]《太清神鑒》共六卷，收入《四庫全書》子部，術數類。該書作者原題后周王樸撰，《四庫全書提要》認為作者是托名。上海古籍出版社1987年影印文淵閣本第810冊，第802頁。

[⑤]唐順之《荊川稗編》，被收入《四庫全書》子部，類書類。上海古籍出版社1987年影印文淵閣本第954冊，第467頁。

[⑥]《御纂醫宗金鑒》被收入四庫全書子部，醫家類。該書是四庫館臣奉乾隆帝之命編纂，是對前代醫書的整理和總結。上海古籍出版社1987年影印文淵閣本第781冊，第20頁。

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[13]蕭統.文選[M],北京:中華書局,1977:269-270.

[14]侯忠義，王汝梅.金瓶梅資料匯編[M]，北京:北京大學出版社,1985:102.

文章作者單位：曲阜師范大學

基金項目：國家社會科學基金一般項目（17BZW104）

本文由作者授權刊發，原文刊于《河南理工大學學報（社會科學版）》，2021年第2期。轉發請注明出處。